De nieuwe “Ring” begint met “Rheingold” en “Walküre” in de Opera van Berlijn
eHet was voorbestemd als een groot vroeg geschenk voor Daniel Barenboim, die in november 80 wordt: weer een nieuwe productie van “Ring des Nibelungen”, die over een week te zien is, aangezien het eigenlijk alleen in Bayreuth is. De gezondheid van Barenboim is niet goed. Zelfs vóór de repetities van het orkest was het duidelijk dat hij geen uitvoeringen zou kunnen dirigeren, dus vroeg hij Christian Tillmann om het over te nemen (Thomas Gouges zal een van de drie uitvoeringssessies leiden). Pas in juni kwam Tillman tussenbeide voor de val van Herbert Bloomstead bij de Berlijnse Staatskapelle, wat zijn eerste optreden tegen de band was.
Na de eerste twee delen van “Ring” werd Thielemann genomineerd als koploper voor Daniel Barenboim bij acclamatie van het publiek en muzikanten van de Staatskapelle zittend in de orkestbak. De opwinding van de Wagner Specialist was beide avonden enorm, en wat er uit de diepe put te horen was, was eigenlijk ongehoord.
De muziek van Richard Wagner verschijnt hier als een verfijnde textuur, en soms is slechts een spoor van aroma voelbaar. In de aanloop naar de eerste uitvoeringen merkte de dirigent op hoeveel overeenkomsten hij in Wagners muziek herkende met de muziek van Felix Mendelssohn Bartholdi, die Wagner als jood denigreerde. Tillman eiste dat je echt Wagner als Mendelssohn zou spelen: licht, helder, met een essentieel gevoel voor hilariteit.
‘The Ring’ als geweldige testopstelling van Wotan.
Het is nu hier te horen met alle positieve invloeden van de zangers: elk woord begrepen, grote porties “Rheingold” en “Walküre” stromen moeiteloos Barlando binnen. Je denkt dat je in een toneelstuk zit dat gedragen wordt door een stroom van geluid die zichzelf eigenlijk wil vergeten. Misschien bedoelde Wagner het ‘onzichtbare orkest’ zo.
De individuele muzikale gebeurtenissen ervan vallen op als kolommen, waaraan Tillmann met een nadrukkelijk gevoel voor aanleg een onderscheidend gevoel geeft: in “Rheingold” bijvoorbeeld het verschijnen van de twee reuzen, begeleid door een diep koperen ratelgeluid. Dit kan qua aantrekkelijkheid niet worden overtroffen en blijft toch binnen het strikte esthetische kader van deze voorstelling. Wotans woede op Brünnhilde komt ook naar voren in de derde akte van Valkyrie, terwijl zijn afscheid zich uitstrekt tot een diep in zichzelf gekeerd stuk. Het zijn deze tags die het de luisteraar gemakkelijk maken om een georganiseerd overzicht te krijgen van het verontrustend grote werk.
Thielemanns stijl en meesterschap zijn in harmonie met het werk op het podium zoals geïnitieerd door regisseur en ontwerper Dmitri Tcherniakov. Ook hier heersen helderheid en elegantie. Gemotiveerd door de brieven van Wagner waarin hij zijn werk ‘experimenten’ noemde, begreep Tsjernyakov de hele ‘aflevering’ als één gigantische experimentele opstelling, onder toezicht van Wattan als hoofd van een onderzoeksinstituut met een groot aantal laboratoria, vergaderruimten en lezingen hallen die ongeveer overeenkomen met de moeilijkheid om de implicaties van een graad Wagner te begrijpen. Dit instituut (dat in een benauwende staat lijkt te verkeren met wijdverbreid politiegeweld) onderzoekt menselijk gedrag in extreme situaties.
“Analist. Schepper. Zombiefanaat. Fervente reisjunkie. Popcultuurexpert. Alcoholfan.”